《投名狀》寫出政治利益的計算

撰文 林超榮/Tungstar提供圖片     
2007/12/03, 週一  

陳可辛重拍張徹導演的舊作《刺馬》；如果，我問你片名是《投名狀》好呢？還是《刺馬2007》好呢，你會選哪一個？
我會選《刺馬》，因為擺明有重拍的噱頭，無需另改新片名，既有舊的捧場客，也有新一代的觀眾，絕對有吸引力。


李連杰演技果然是脫胎換骨。

但是，《投名狀》的出品人之一的莊澄，又另有看法。他認為：“刺馬會給人一種舊片的感覺，反而投名狀更有新鮮感。”

投名狀是什麼？看過《水滸傳》的人都記得，林沖雪夜上了梁山之後，他為了表示忠誠，要立下投名狀，下山殺一個人。當時，他找到窮途失意，正在鬧市賣刀的“青面獸”楊志，兩人拔刀大戰起來，最後惺惺相惜一同上山，落草為寇。

題外話不說，當你看過《投名狀》，你會明白，他的市場觸角是對的。電影既是三億港元的大製作，又有粒粒巨星，觀眾入場慾望已足夠，不需再依靠《刺馬》的剩餘價值。


李連杰與金城武對打，拳掌到肉。

當初，陳可辛說，電影中的李連杰的演技好，足以提名奧斯卡最佳男主角，你以為是宣傳口術，誰不知，看完之後，你不得不翹起大拇指，真的，李連杰果然是脫胎換骨。

我大力讚賞陳可辛：“這一個動作演員，怎可以在你的電影下，可以演得如此深刻動人，人性忽冷忽熱，拿捏得如此出色。”陳可辛一面耍手說：“不關我的事，完全是李連杰自已做的功課，我沒有特別指導他，他一演出來就是這樣。”

杰仔在《投名狀》的角色，最為複雜，他是大將？還是魔鬼？為了國家出賣朋友，是顧全大局？是為私心作怪？真的不到最後一分鐘、都不知他內心動機。

電影雖然改篇自《刺馬》，但是多了一重深度 ，就是安排他們去打長毛軍，上面還有一批元老級政治人馬，把他們招安為打山賊的土匪，玩弄於股掌之間，這就是《投名狀》的現代角度了。

現代的，還有場面的處裡，非常浩大，行兵調將，兩軍對決，拍出了天愁地慘的悲憫。甫開場，李連杰慘遭圍困，三千子弟兵，全被殲滅，鬼泣神號；還有李華“吊古戰場文”，兩軍交兮生死決的氣氛。


故事的政治和歷史，都不可與張徹的《刺馬》同日而語。

《投名狀》攝製精準，氣魄逼人，原作《刺馬》沒有的大場面和歷史深度，一層又一層的人性的複雜和政治的厚度。

大場面之外，還有中國電影獨特的腳拳武打，金城武會李連杰的一場武打，乾淨利落，拳掌到肉，那不是好萊塢可以用電腦特技就輕易打出來的功夫質感。值得一讚的是程小東的動作，始終，功夫電影，還是我們國片的最佳賣點。最後一場，又是金城武大戰李連杰，更是眉飛色舞，動作片又一經典。

張徹的《刺馬》，大厚大來的男兒本色，直接簡單，看得我們年青一代熱血沸騰，陳可辛的重拍，由山寨到朝庭，政治詭異和歷史闊度都不可同日而語。最慘烈的一場，是劉德華飾的趙二虎，勸降了南京的太平軍，卻被李連杰出賣，戰場上路一兵一卒，都不及政治利益的計算，看得你膽戰心驚。

所以，《刺馬》看得人熱血高昇，《投名狀》寫出了政治鬥爭、人人慘被玩弄的可怕，看得人膽戰心寒，一熱一冷，是《刺馬》和《投名狀》最強烈的對比。


亞洲時報:
http://www.atchinese.com/index.p ... 43243&Itemid=91

李連杰風雲投名狀
文：藍祖蔚(台灣影評人) 【開眼電影e週報 vol.147】

戲包人，果然不凡，李連杰在《投名狀》中終於有了內心戲，蠢動私情有了決堤的出口，澎湃氾濫成男兒悲歌。



身手矯捷，心內模糊，基本上是李連杰在過去表演世界中給人的感受，他的身手無人質疑，華語片喜歡套上英雄俠客樣版，外語片則是偏好冷酷殺手的戲路，行雲流水的動作場面以及快速消化的戲劇高潮都悄悄遮去了角色內心矛盾的空乏，看外型看動作不看戲，幾乎是李連杰電影與觀眾的基本互動模式了。

然而，《投名狀》卻給了李連杰殺伐如野獸，求名若渴，求愛若飢三種能量，相互激盪後，李連杰的冷酷、矛盾與無情因此匯聚成他從影以來最有好戲可看的一次表演。

《投名狀》的整體氛圍是「英雄末路」的悲涼，因此電影色調偏重土黃、黯綠與幽藍，沒有太多鮮豔興奮的色彩，而是透過低沈的色調來散布壓抑絕望的亂世訊息。李連杰飾演的龐青雲必需裝死，才能從戰場上苟且偷生，卻也在即將坐上兩江總督的寶座之前，慘遭公私夾殺…從挫敗開場，在毀滅終場，「末路英雄」的悲涼際遇才讓他的肉體與靈魂得能合而為一，創造出一個有血有肉的悲劇角色。

主角的「人生選擇」一直是傳統悲劇的發生根源，在戰場上裝死求生，意謂著他的機巧；等糧吃飯做土匪，意謂著他降志辱身，觀風辨色的存活適應力；出兵前先談交換條件，意謂著他適者生存的精算；殺姦淫婦女的小兵，則是英雄立威的軍令無情；隨後的墓前跪拜則是他公私分明的贖罪補愆；蘇州屠城則是在計算糧草、兵力和戰功下的必殺之惡；面對兵變返鄉的內鬨危機，他能當場跪求，更是大丈夫能屈能伸的變色龍本色；黃馬掛加身後，為求宦祿騰逢，排除異己暗殺二弟更成了掃除絆腳石的現實盤算…《投名狀》給李連杰每一回的生命選擇，都讓他「但求一己榮光順遂，不擇手段」的獸性本質更加張揚，也讓他的負面人格更加強猛地朝毀滅的終點滾去。



《投名狀》的故事背景設定在清朝咸豐和同治年間的太平天國和捻亂時期，英文片名的「warlords卅軍閥」準確交代了民不聊生，落草為寇，搶糧搶錢搶娘們，地方軍頭擁兵自重，圖謀政商利益的時代背景，也讓導演陳可辛有機會重建古戰場的歷史風華和華人電影少見的場面調度，規模與成就都不輸好萊塢作品，頗有可觀。當然，無情烽火下的無情人生更是《投名狀》的主軸，李連杰的豺狼性格在亂世中因而格外突出鮮明，相對之下，劉德華與金城武的戲份與性格就薄弱許多，未能與李連杰的人物雕塑相抗衡。

例如李連杰飾演的龐青雲與金城武飾演的姜午陽不打不相識，明明龐青雲已經將刀指向姜午陽的咽喉，姜午陽的結論竟然是：「這麼會打，來跟我去見二哥（劉德華飾演的趙二虎）去！」落敗的人還要收編強者，這樣的邏輯成就了龐青雲的威風，卻也弱了姜午陽的本色。

同樣地，趙二虎與龐青雲的最大矛盾在於誰才是老大？土匪時期，趙二虎是頭，龐青雲打蛇打七寸的一戰成名，最吃味的自是趙二虎；官兵時期，趙二虎深入敵營，解放蘇州成為開城英雄，官兵高呼他的姓名，最吃味的自是龐青雲，兩人之間誰才是老大？才是兄弟內鬨的矛盾焦點，三人要彷桃園三結義拜投名狀，就暗含了情義、權力和地位的政治交易情緒在內，當過官的龐青雲一夕之間就成了大哥，趙二虎沒有不甘嗎？如果沒有，就是個性太大而化之了，明明就有，導演卻跳了過去沒處理，才使得趙二虎後來的幾番抗命顯得突兀。



正是因為即使歃血為盟，也各有心結，才有後來不可迴避的攤牌。第一次決戰時，趙二虎急著要出兵救人，龐青雲卻高吼山字營裡只能有一個頭，誰是老大的爭議來得突然，但是直接明白；攻陷南京後，趙二虎抗命發放軍餉，卻當著龐青雲的面說山字營只有一個頭，那就是龐青雲，誰是老大的爭議再次浮現，明明是做足面子，暗裡卻是嘲諷帶眨，類似這樣的戲劇衝突確實好看，但也因為少了兄弟排序時的場景描繪及性格描寫，而少了悲劇主角必定相撞的命運交響曲。

因為趙二虎原本就只是個鄉下漢子，只圖眼前溫飽，只顧兄弟，卻未必洞悉人情。他是血性漢子，但也太過一廂情願，這也是他搭救了徐靜蕾扮演的青梅竹馬蓮生，表面上是讓她免於做「揚州瘦馬」的妾伎，實質上卻也讓她經常面臨生死無常，衣食堪慮的困境，而且明明就已同居，卻少了名份，才讓萍水相逢的龐青雲有了插手空間。

偏偏龐青雲卻是胸懷大志，但求青雲直上，兄弟情義皆可拋的無情漢子，他圖的是未來，所有的鋌而走險都是向未來借膽，才敢搏命。兄弟兩人個性這麼懸殊，面對權力與義氣的考驗必然有不同選擇，陳可辛沒有在結拜時突顯心結，導致後來的兄弟之爭，只看到了人格理念，卻少了原始矛盾，說服力就弱了。畢竟李連杰的龐青雲性格是首尾一致，前後一貫的，劉德華的趙二虎卻是時而悲憤，時而血性，他對龐青雲的真實感受淹沒在模糊的身影之後，也才使得他最後誤信軍情，隻身救援的死難，只能讓人低迴，卻少了嚎啕的震撼。

同樣地，金城武的姜午陽（名字太像了那位陪荊軻去刺秦王，卻嚇得手足無措的姜午陽）則成了直腸子的傻漢子，電影用他的回憶做主敘觀點，用了不少文人情懷的敘事文句，卻不像是這位曾經在戰場上斬人首立雄威的漢子口吻，他的主戲卻也只是言必稱大哥的死忠，在關鍵時刻總是稱揚大哥，寧可殺嫂救回兄弟，最後卻要手戮大哥，在信仰與毀滅之間，金城武是需要更多的戲劇血肉來突顯信仰崩解的歷程，只可惜《投名狀》的主戲全被李連杰佔走了，二哥和三弟全成了配角，應驗了「一將功成萬骨枯」的古訓。

http://app.atmovies.com.tw/eweek ... 147&eid=v147107

徐靜蕾留白《投名狀》
文：藍祖蔚(台灣影評人) 【開眼電影e週報 vol.147】

江上舟搖，私情飄飄，《投名狀》的兒女私情在風雲變色的戰場殺伐中，別具調和韻味。



濃墨滿布，不如一隅留白，氣韻才生。 一味陽剛，不如偶有陰柔，情味才濃。 徐靜蕾在《投名狀》中的角色功能就像調和男兒陽剛的緩衝劑，看似輕描淡寫兩三筆，卻有著引爆矛盾的關鍵能量。

《投名狀》改編自清末四大奇案的《刺馬》傳奇。稗官野史相傳的《刺馬》重點不外乎描寫兩江總督馬新貽奉旨調查湘軍殲滅太平天國後，私藏金銀的懸案卻意外遭刺的故事，張徹導演在1972年所拍的《刺馬》除了強調馬新貽的政治圖謀外，也不忘添加他背負罵名的?嫂傳奇，，狄龍飾演的馬新貽與結拜兄弟黃縱（陳觀泰飾演）的妻子米蘭（井莉飾演）有染，設計殺害了黃縱，老三張汶祥（姜大衛飾演）查知隱情後，乃手戮大哥替二哥復仇。《投名狀》中雖然淡化了兒女情仇的細節，卻也若隱若現地讓兒女私情成了全片極有韻味的留白節奏。

《投名狀》的故事主線在於志在沙場官封的男兒之爭，兒女私情只是點綴戲份，畢竟拋頭?灑熱血的沙場爭戰，女人是完全使不上力的，在那個「將軍百戰死，不知何日歸」的無情年代中，女人的工具功能遠大過虛空的愛情夢幻，然而，夾纏在權力功名爭戰中的亂世愛情，即使只是輕淡曲筆，情愛滋生的合理性還是必要的，導演陳可辛的情義交響曲策略，其實相當高明。

這闕情義交響曲，一有義，一有情，一顆心分屬兩個男人，因而有了聚散兩依依的效果。



投名狀》的唯一女角是徐靜蕾扮演的蓮生，死裡逃生的龐青雲（李連杰飾）在流離失所的難民行列中發現了背道而馳的她，一路尾隨，卻體力不支昏厥，因而有了一碗粥的萍水相逢情。

那是非常前衛的一夜情。彼此不知姓名，不知家世背景，露水姻緣其實有亂世取暖的相互慰藉情。

也因為有了同炕共枕情，才知道蓮生原本是有錢人資做妾的「揚州瘦馬」，卻被青梅竹馬的趙二虎（劉德華飾）硬搶破了局，趙二處窮到去做土匪，朝不保夕，經常音訊全無，她們的感情其實是義多於情，她的幾回出走，無非也是想要改變現狀，卻又驚見世道混亂，再黯然返?，那是一生已被趙二虎改寫，只能嫁雞隨雞的人生困局。

因此，蓮生與龐青雲的一夜情，其實是她情欲自主的勇敢行動；回頭做趙二虎的女人則是念舊守義的生活依靠。一則是管溫飽的人生情義，一則是砰砰跳的愛情火苗，情義與情欲的交響共鳴，就在三人於?洞相逢的那一刻開始有了公然擁抱，明白主張以及默默注視，蠢蠢欲動的平行論述。

檯面上的名份，不是真愛；檯面下的真情，不容世俗。《投名狀》的這段三角戀情因而成了陽剛殺伐中餘韻無窮的留白。



陳可辛其實很懂命運才是悲劇人生的最大巨輪，那是人力無法回天的宿命。凱旋慶功夜，徐靜蕾先是躲，卻避不開李連杰的登堂入室；出發遠征前，徐靜蕾先是主動尋覓，最後卻在門前止步的惆悵，對照她才剛穿過貞節牌坊的場景，觀眾不難體會她的猶豫與為難。這也是後來她到前線探夫，卻陰錯陽差地在戰壕中再續孽緣時，先閃躲，再推開，終於只能身影纏疊時，那是古今孽緣註定無解的歎息啊！

真正的尷尬則是攻克南京後的溫飽思欲念的人生場景，從酒館到小舟，過去的湊合機緣變成了刻意私通的巧局，戰前，李連杰允諾日後迎娶，戰後，即使富貴加身，履現諾言反而困難，徐靜蕾時而（與劉德華）閨房小寐袒胸，時而（與李連杰）小舟低眉相會，她的感情矛盾讓觀眾都被迷惑了，就在抽刀斷水水更流的困局中，導演只能安排金城武飾演的姜午陽撞見小舟私會，才有了「亂我兄弟者，必殺之」的簡單結論，原來，亂世中的女人，只是男人隨手就可捻熄的燭火。

不過，權力才是《投名狀》的主要論述，私欲愛情只是莽莽人生中的一闕簡單小曲。驚聞惡耗時，李連杰用雙手遮臉，也遮住全部情緒的處理，其實是全片最難演出的內心戲，明明什麼都沒「看見」，所有的情緒抖動卻能清楚讓大家「明白」，女主角的留白功能，讓男人的爭戰有了更澎湃的動能，徐靜蕾的沈穩演技功不可沒，陳可辛的輕重拿捏也極具巧思和說服力。

http://app.atmovies.com.tw/eweek ... 147&eid=v147106

《投名狀》暗喻政治黑暗
撰文 湯禎兆/Tungstar提供圖片    
2007/12/14, 週五  



《投名狀》果然藝高人膽大，敢於在公映前個多星期便首映，不少人都已指出，這是製造輿論的宣傳策略。個人而言，我不認為《投名狀》的內容有太複雜的成分，其實它對普羅觀眾的吸引之處，也離不開大場面的視覺衝擊、及兄弟情的動人肺腑。當然，輿論對李連杰演技的進一步肯定，我認為確屬錦上添花的讚賞。


李連杰演活了一個起伏變化歷程。

是的，我從不認為李連杰僅止於別人心目中的動作演員，去年的《霍元甲》早已證明，他飾演的大俠歷盡蒼桑，演活了一個起伏變化的歷程。不過那屬較為傳統式的人物設計安排，所以李連杰的精彩演出，也沒有受到太多人的肯定。

今次《投名狀》的大哥角色，卻屬正邪難辨之徒，自然較具現代時空的感覺，也因而令到觀眾，對於李連杰的心理陰影更感興趣──他是存心利用別人協助上位嗎？


導演陳可辛對政治黑暗，只是輕輕掠過。

先有借金城武的獨白，交代他對投名狀的玩意並不信服，再有以村上兄弟作人肉鎗靶去攻克城池。然而電影中，又處處刻劃三人同生共死的奮戰片段，以營造出李連杰內心深處的陰暗難測。這種符合現代觀眾，對亦正亦邪人物的立體閱讀趨向，是我所指的《投名狀》現代感之一。

然而從另一面看，我認為有時候所謂的現代感設計，反而又未必能起到正面效果。朝中三老暗中掌握天下，把三兄弟玩弄於股掌之上，是最明顯的敗筆。有人認為三人的存在，正在披露出政治的黑暗詭譎，往往不是前線衝鋒陷陣的武夫所能應付的。

我絕對認同政治黑暗的複雜性，值得大書一筆，可是目前導演的處理，就是輕輕掠過，反而令人覺得兒戲。如果三兄弟由始至終，不過是元老操控的棋子，那麼元老一直就不會給機會予李連杰翻身──很明顯元老與三兄弟之間，理應有更複雜的互相利用關係存在，這樣對政治難測的描寫才更具深度。

現在三兄弟在中段之後，差不多完全成為朝中元老的傀儡，這就是我覺得《投名狀》對現代感拿捏得不算完全成功的地方。


亞洲時報:
http://www.atchinese.com/index.p ... 43839&Itemid=91

[ 本帖最後由 布布貝爾 於 2007-12-16 12:57 編輯 ]

www.zjol.com.cn　 2007年12月15日 　浙江在线新闻网站


　　 从电影院走出来的时候，阿冈心里有一个感触：如果07年要评最值票价的电影，恐怕应该非《投名状》(blog)莫属了!如果说《色戒》是一杯窖藏了足够年份的波尔多红酒，细腻绵醇得让人心醉;那么《投名状》绝对是让真正爱喝酒的人都不得不心颤的二锅头烧刀子,让人血脉忿张!

　　 剧情不复杂 生死真情更动人

　　 其实，从电影的故事本身来看并不复杂，讲的是战争乱世之中三个结义兄弟情义恩仇和生死。

　　 李连杰演绎的大哥庞青云是因为官场同僚阵前不相助而眼睁睁看着1600名兄弟战死而假死偷生的清朝将军，刘德华(听歌)演绎的赵二虎是一个官逼民反的劫匪头子，而金城武(听歌)演绎得三弟姜午阳则是一位“义”字为天的勇汉。

　　 一开篇在一次抢夺军粮行动失败后，赵姜等人终于在庞将军“要想真正不被人欺负，就要弃匪从军吃皇粮”的煽动下，三人投名状结义成兄弟，带领180名村民投靠清朝廷入编成军，开始了镇压民变开创天地的旅途。

　　 然而，随后5年，一场场九死一生的生死血拼都杀不死的三条汉子，最后却死在彼此之间的刀箭之下。

　　 徐静蕾表演恰如其分 含蓄内敛

　　 《投名状》中徐静蕾的表演前所未有地克制，角色分寸把握非常好，特别是最后三弟姜午阳为了救二哥带刀来杀她那场戏，表演的非常内敛同时非常真切到位

　　 的确，《投名状》是彻头彻尾的一部男人戏。虽然06年岁末的《墨攻》也同样是一部以战争和人性为背景的男人戏，同样拍得很震撼人心，但是唯一美中不足的就是，导演屈从投资方为了照顾市场，不得不插上范冰冰(听歌,blog)演绎的那位花瓶女将角色，两次三番在最关键时刻让影片凝重的爆发力一泻千里。

　　 而《投名状》中虽然也安插了徐静蕾演绎的大嫂这个女性角色，但是这个唯一的女性角色不论从人物设计、情节推动还是演员表演上，都处理得很克制，这恐怕是徐静蕾从影以来演绎得最克制同时却最耐人寻味的一个角色了。徐静蕾的大嫂这个角色，丝毫没有任何要在血腥战场插上一朵鲜艳的爱情花的意图，而是要让三个兄弟多一份信任与猜忌、生死与杀戮的砝码!

　　 野心家李连杰PK刘德华金城武

　　 李连杰、刘德华和金城武三个男人，按照导演意图代表着官、匪、兵三个相互冲突相互矛盾却同时相互依存的角色。但是在阿冈看来，他们三个人分别代表着男人的三个光辉的面：智、信、义。

　　 李连杰饰演的庞将军，有足够的带兵打仗的谋略和战术，同时又有足够的雄心和抱负，有见过足够的世面，也了解朝廷官场的一些东西;他能够三言两语就煽动两兄弟带领180人弃匪从军，能用800人血拼5000人而且最后还打胜仗，能违抗朝廷命令在面临当棋盘弃子命运之际向仇敌求救攻克苏州和南京……应该说，他是三兄弟中智慧的代表。

　　 刘德华饰演的赵二虎，当盗匪的时候“劫财留三分，杀富济乡贫”，他能让敌军将帅把满城兄弟性命托付给他，而在自己大哥背信之下不惜犯临阵叛军的杀头大罪，应该说是三兄弟中“信”的化身。

　　 金城武饰演的三弟姜午阳，可以为了大哥的理想和兄弟的荣辱当街手刃自己军中犯了规诫的弟兄，可以为了大哥下令放箭射杀旧日的同乡，可以为了救二哥杀二嫂，同样又可以为了给二哥报酬而亲手刺杀大哥，他活着最大的信念恐怕就是那一个“义”字。

　　 然而，“智”“信”“义”“勇”，还必须要有“仁爱”，这些相辅相成，缺一不可，男人才能真正顶天立地!

　　 庞将军的“智”和“勇”，就是缺乏“仁爱”，才会为了立威杀了犯法的兄弟，才会在攻下苏州后为保存攻南京的口粮不顾赵二虎的承诺下令射杀所有降兵，最后导致兄弟异心;才会在功成名就后为了朝廷的安心狠下心来设计杀死赵二虎，最后众叛亲离遭遇姜午阳的刺杀。

　　 姜午阳的“义”和“勇”，就是缺乏“智”，才会天真地以为庞大哥要杀赵二哥仅仅是因为嫂子，才会因为嫂子这个外人“乱我兄弟者必杀之”，最后亲手杀死这个无辜的女人，最后还是救不了二哥。

　　 而赵二虎的“信”和“勇”，也缺少了智慧和谋略，变得如此无依如此没有保证，只能眼睁睁看着上千降兵被乱箭射死。

　　 陈可辛拍出真实战争大片

　　 经历了《英雄》《十面埋伏》《夜宴》《满城尽带黄金甲》等古装大片华美的视觉包装之后，《投名状》终于返璞归真铅华洗尽。整部电影，不论是服装、道具、人物造型，还是背景、场面、画面色调等等，都尽量地模拟真实。

　　 去年的《墨攻》虽然已经尽量地使用原始粗材质的服装道具，尽量让战争场面变得真实;而《投名状》则更进一步，有过之而无不及。

　　 电影大部分时间，在乡野和战场上，人物都是脏兮兮的、血污污的。而战场上尸横遍野的场面，面对面厮杀的血腥，也都展现得非常真实而让人震撼。

　　 其中电影前半段，当三兄弟带领180名村民加入清军第一次上战场是，庞将军让弟兄们用血肉之躯对抗火枪火炮，逼到敌方阵营，对方用火炮攻，其中一门火炮被点着了，一个士兵学着庞将军要把炮口调转对敌方，没想到炮炸响了，人瞬间被炸得血肉横飞四散。那个镜头是如此真实如此震撼，阿冈心里一颤的同时，听到四周不少人叫了出来。

　　 陈可辛的确不愧为陈可辛，他能用战争、厮杀、打斗动作的战争动作史诗片外壳，包裹着他一贯最擅长的探讨人性、情义、爱恨的文艺片内核，同时也蕴藏了给人足够思考和回味空间的艺术片魂魄。

　　 另外，李连杰、刘德华、金城武和徐静蕾四人的表演也非常可圈可点，第一次在脏兮兮的画面里，你可以感受到他们作为演员身上蕴藏的无穷感染力，而不仅仅是作为电影明星的光环魅力。

　　 只有当你坐在大荧幕前，随着电影青灰色画面血脉忿张了两个小时之后，也许你才能真正体会到阿冈看完《投名状》的体会：如果07年要评最值票价的电影，《投名状》应该能名列榜首!（阿冈）

http://ent.zjol.com.cn/05ent/system/2007/12/15/009056661.shtml

http://view.QQ.com　 2007年12月16日11:05 　 腾讯博客　 曾颖　

作者：曾颖

上午抽空去看了场新片《投名状》，虽然事前已知道这部像近年的许多商业大片一样，取材于已经成型的经典故事，但在看的过程中，仍然处处有新鲜和奇异的感觉，尤其是李连杰、刘德华和金城武三个成熟男人的表演，已让人完全忘记了电影所取材的“刺马”故事。

作为“清末四大奇案”之一，“刺马”故事在民间流传已久，各个版本层出不穷，为各种艺术形式翻来覆去所选取，演绎出各种扑朔迷离的版本，拍成电影的，也有十数种之多，我最早接触这个故事，就是看一部港产限制级影片，剧情当然是叔嫂通奸之类吸引人们眼球的花边内容，而且男主人公獐头鼠目木头人般地演绎的剧情，让人像看了一部肉感的木偶剧。后来，还看过别的版本的类似故事，但感觉与此相差不大。正因为如此，我在决定买票进电影院的最后一瞬都还在犹豫中。

当无数的广告渐渐播完，电影以一场仿真度较高的冷兵器时代战争开幕，从死人堆中爬出来的李连杰在金城武沉重的语外音中进入我们的视线，并带着我们进入到一个又一个的故事高潮中。一群因吃不起饭而变成匪的村民，在一个打了败仗之后狂热地想东山再起的将军带领下，冒着各种艰难险阻，惨烈地浴血奋战，并最终建立功业。

如果仅止于此的话，那这部影片可能就只能算是一部像《蚁哥正传》之类的二流励志动画片一样，拿去哄哄娃娃就行了。但显然，这部是导演想给大家的感觉，陈可辛显然不想花几千万美元去拍一部闹剧。因此，在电影中，我们看到了以下的故事——作为大哥的李连杰，为了想向仕途上的飞黄腾达，而背叛立下投名状的兄弟，将他们送上死路，而他自己，也像宋江一样，在以弟兄们的鲜血染红了顶子之后，在处理了自己的兄弟们之后，自己也被朝廷中那些不想看他坐大的人处理……

这是一部彻头彻尾的悲剧，李连杰、刘德华、金城武这三张让人眼睛都快磨出茧巴的老脸，居然在不知不觉中，将我带入到悲剧的情节之中，并被深深套入其中，无论是作为大反派的李连杰，还是作为正面角色刘德华，以及亦正亦邪头脑简单的金城武，都出色的完成了自己的任务，将观众的喜怒哀乐带着，穿行在导演想要营造给观众的悲剧气氛中。

在粗颗粒冷色调的大场面中，他们的表演，不仅没有像以往的某些大片那样，被场面掩没，反而是个性突出色彩鲜明，这固然与拍文艺片出身的陈可辛的调教有关，同时，李连杰等三名巨星渐渐成熟，也是重要的原因。

这是一部多年来惟一一部可以当艺术片来看的商业大片，它的好，不在于它的大，而在于它从故事到画面到表演的震撼力。相信它的票房和在来年的各种评奖中，它将会有不错的收获。

http://view.news.qq.com/a/20071216/000019.htm

《投名状》李崇霄金城武剧照

http://www.sina.com.cn 2007年12月17日10:53  新浪娱乐

新浪娱乐讯 《投名状》(blog)12日火爆上映，在央视热播剧《五星大饭店(blog)》中出演头号反派并被海岩(blog)任为“御用反一”的李崇霄，在片中与李连杰(blog)、刘德华(听歌)、金城武(听歌)共同出演饰演一位守城将军。

　　《投名状》让观众们见识了陈可辛的 “大导风范”。 从战火纷飞、千人混战、硝烟弥漫的“舒城之战”，到久攻不破横尸遍野的苏州战壕，极其写实的场面描写无时无刻不渗透着丝丝寒意让人颤栗，足以证明这1亿多元的制作费没有白花，每一个场景、每一个道具甚至是一颗不起眼的树都做的很精致。金城武举起的那颗人头也是由好莱坞著名的美术师精心制作，栩栩如生，李崇霄见了都不得不称赞美术师傅技艺之高超。

　　在影片中李崇霄出演的守城将军与李连杰、刘德华、金城武率领的“山字营”对阵，这也是剧中最令人热血沸腾的战争场面，据李崇霄本人透露，其实在实际拍摄中还有很多的战争场景，但导演却最中意这一场。在本场戏中李崇霄跟金城武的一段相当精彩的武戏在全剧中掀起了一段高潮。李崇霄演的十分开心，他表示这是他第一次参与大制作的影片，又是和这么优秀的导演和演员让李崇霄相当兴奋。

　　影片公映后，李崇霄本人也表示一定要自己买票去电影院看看，并开玩笑说“其实我就是想再看看我那颗头，太想它了。”

http://ent.sina.com.cn/m/c/2007-12-17/10531837598.shtml

http://www.sina.com.cn 2007年12月17日10:06 荆楚网

作者：康宁

　　一直都认为陈可辛是个不会讲故事的人，甚至有点不喜欢这人，看他在《投名状》上映之前那么猖狂的样子，就在和同事说，看这丫弄出个什么样子出来。但是看完才知道，我错了。很奇怪，我看电影的时候很多人打电话给我，我说我在看电影，他们问是不是《投名状》，呵呵，看来都看了，然后逼我说感受，我都只说了一句，陈可辛的艺术叫我意料之外。陈可辛给人的印象一直是是文质彬彬，书卷气，只会拍文艺片，不会讲故事，这会牛了，什么都说清楚了，商业了，也文艺了，还把张艺谋的那点小技术也也搞了，呵呵，想象他在那么寒冷的现场指挥千军万马的场面。我们惊奇于这三兄弟居然到最后不是功成名就而是反目成仇，我们更惊奇于三兄弟反目成仇后，居然一个一个的都死了，就连徐静蕾也死的那么叫人哭笑不得金城武的傻，这些大概是陈可辛给我们的惊喜，陈可辛的细心也给我很深刻的印象。

　　刘德华之死。看报纸上有评论说，“刘德华到死都不知道自己其实死在大哥手上，可悲！”其实不是，刘德华死之前的两声大哥，第一声为大哥而叫，他一直都在叫，第二声为知道真相而叫，眼神里面透露出来的是吃惊、伤心、绝望。陈可辛的细节，叫我相信，刘德华这个率真、性格粗犷、爆发力极强、喜怒哀乐都表现在脸上、对待感情很不细腻大而化之的，山里面来的土人，一定知道自己为什么会死。

　　金城武杀徐静蕾。那时候徐静蕾说我不许你杀我，我知道你不会杀我，镜头忽然给了战场上金城武为徐静蕾捡来的那个保平安的十字架，给我一脸惊愕，以为徐静蕾不会死，但是马上想到一定会被杀死。这三个人性格特征非常的明显，我知道金城武一定会杀徐静蕾，他也算是傻到家的。金城武身上独特的男人魅力，狼的野性，杀手的狠冷，天真浪漫，同生共死的兄弟情义，甚至有点傻……到最后，李连杰被太后派来的枪手所杀，金城武还以为是自己杀了李连杰，李连杰说，“兄弟杀我兄弟者，必杀之”，金城武于是自杀。不过话说回来，金城武与李连杰之对打也是很难的，两个谈笑风声的人，就这么打起来了，如此恶劣伤心绝望的打，也是需要魄力的，那些说服观众的动作、语言、眼神……需要实力啊，是明星就是不同。

　　舒城之战。看的叫人流泪的战争，战前战中战后，都叫人流泪。一场800人对抗5000人的战争，对手劝降不死，刘德华愤然弑之，全军大呼好。李连杰被一矛穿肩，仍拼死杀敌，金城武感动不已，到后来兄弟三人被团团围住。敌人的将军感觉日次奇怪，800农民居然也能叫5000强兵大乱阵势，帮忙的人来了，兄弟仨十分高兴，忽然，金城武不见了，李连杰刘德华疯狂寻找的时候，只见金城武拿个人头晃悠自己的成功，慧心一笑。舒城一战，是影片中最惨烈的一场战争戏，让刘德华知道：土匪是为自己兄弟去杀人，而我们却可以为别人牺牲。三场战争都是很值得看的。

　　棋。这个棋安排的是很有意思的，不过这似乎也说明，陈可辛为了追求故事情节的丰富完整，太重视细节了，用棋来告诉我们，其实人人都是棋子。其实金城武贯穿全剧的画外音口述，也是个画蛇添足，完全没有必要说的那么明白，比如“擒贼先擒王”这是每个进电影院的人都明白的嘛，把观众当了傻瓜。两位朝廷重臣腐败到极点，乃黑白两军对垒。用刘德华、金城武和众将士是李连杰的棋子，李连杰又是太后和那些朝廷要员的棋子。山里面那些纯真善良容易被鼓动利用的，其实也是刘德华、金城武的棋子。徐静蕾这是个红棋，下在哪里都是不合适，甚至被金城武给杀了。虽然说，刘德华的率真和李连杰的野心，一定会导致这两兄弟反目成仇，但是徐静蕾这个对自己根本没有任何决定权的女人在其中一定会加重兄弟反目成仇的速度，说句搞笑的话，如果没有徐静蕾，金城武在知道李连杰将要对付刘德华的时候，一定不会去杀徐静蕾，而是去救人。三个男人是三个标签。

　　那场京剧。那场京剧真是看的人哭，刘德华在首映接受记者采访的时候，说自己曾经告诉李连杰怎么演哭戏，这哭真的不是件容易的事情，非情到深处不可。三人结投名状，传为佳话，陈可辛的文在此是表现的很好的，京剧的悲弘表演在刘德华的桌前，自己为李连杰的野心而流泪，想拉拢刘德华的曾经对手，在这京剧面前也显得如此渺茫。《投名状》说是明天秋季将在美国等地区大规模放映，说这个事情的意义不仅仅是电影这么简单，意味着一直在高喊的中国古装片、中国功夫片，有了新的意义，有了叫老外们新的接受理由。是的，投资人里面有个老美。那场京剧，叫我对陈可辛刮目相看，和《色戒》里面汤唯给梁朝伟唱歌具有异曲同工之妙，让人流泪。

　　“我从来没这么丑过”。刘德华接受记者采访的时候开的玩笑，是说电影中的服装啊，化装啊，道具之类的：一切都归属在陈可辛一开始就对电影定下的基调——真实，所以我们才看到那么“丑”的刘德华，看到他走在横七竖八的尸体中间，看到恢弘的土色的战场……在《无极》的虚幻、《夜宴》的诡异、《黄金甲》的白花花和富丽堂皇之后，终于有了真实的《投名状》民不聊生、城市破败不堪、一片灰暗凌乱的“丑”美学。我说陈可辛把张艺谋的那点小技术也也搞到了的理由在此。一是那些宏大的场面，影片刚开始的镜头就深深的震撼了我，国人拍电影很少有如此镜头的(是不是特级？我不知道，好象不是呢。)港片导演似乎都是那么固定的拥有美术，王家卫有张叔平，陈可辛有奚仲文，陈可辛接受采访的时候就说，没有奚仲文他拍不成电影的。

　　稿源：荆楚网

http://news.sina.com.cn/pl/2007-12-17/100614538934.shtml

2007年12月29日10:51  新浪娱乐
http://ent.sina.com.cn/m/c/2007-12-29/10511855982.shtml

新浪娱乐讯 电影《投名状》在台湾公映引起热烈反响，多位知名作家及主持人对影片给予高度评价：

　　★张大春(知名作家)- 陈可辛深化了电影对于友情、正义和江湖的反省，使《投名状》为华语片树立新的标竿，磅礡无比！

　　★陶晶莹(知名电视节目主持人)- 有史以来最棒的亚洲电影！

　　★杨照(知名作家)- 《投名状》有好导演好演员精彩剧本，和让人目不转睛的武打杀戮场面，不过真正惊人的是，这些优异条件成功融会在一起，观看过程中我们忘了导演忘了演员，也忘了剧本与武打，只感觉时间怎么可能过那么快，多么舍不得离开放映室！

　　★李四端(TVBS新闻总顾问)- 做大事、牺牲情义，最不一样的李连杰。

　　★陈雅琳(三立电视台新闻主播)- 用写实残酷的战争，写尽人性和政争险恶，三位男星各擅其位令人动容。

　　★侯佩岑(侯佩岑吧)(知名电视节目主持人、演员)- 一个承诺 一场没有胜负的仗，战争的残酷反映出生命的现实，一部有血有泪、撼动人心的好作品，场面磅礡、演技精湛，《投名状》将成为亚洲影坛的骄傲！

　　★蓝祖蔚(影评人)- 李连杰的冷酷、矛盾与无情，汇聚成他从影以来最有好戏可看的一次表演！

　　★陈乐融(台北之音电台主持人)- 战事、政争、革命的惨烈背景下，细腻的人性转折丝毫未减！一首雄壮的生之悲歌。

　　★胡志成(新闻主播)- 没想到一部华语战争电影，竟然让我数度热泪盈眶！

　　★吴若权(知名作家)- 张满阳刚的血汗里，对男人内在的细腻与脆弱有很生动的描述！想了解男人的女人必看！

　　★成英姝(作家)-是的，在本片中有高成本大排场大气魄大阵仗的情形下，主角没有变成白痴的两栖类，而是有血有肉有魅力地发光发热，且一次三个，一个都没逊色！

　　★李文瑗(知名歌手、大爱电视台“殷媛小聚”节目主持人)- 投名状是一部珍惜人类友谊，关怀全球和平，有价值与贡献的省思性史诗电影。

　　★殷正洋(知名歌手、大爱电视台“殷媛小聚”节目主持人)- 用壮阔的场景描绘真挚而细腻的人性，三位男主角展现精采而深刻的演技与情感。

　　★陈凤馨(News98电台主持人)- 这是一部有强烈想法的电影，每个你喜爱的好人，都不免做一些坏事，那是比死亡更大的悲剧！

　　★尹乃菁(News98电台主持人)-“投名状”不是战争片、武侠片，更有深厚的文化底蕴、精彩的电影语言！陈可辛拍出华语电影的新典范。

第一次決戰時，趙二虎急著要出兵救人，龐青雲卻高吼山字營裡只能有一個頭，誰是老大的爭議來得突然，但是直接明白；

給#17的朋友

我以為那次指的老大是帶頭衝鋒的 "三弟".,因為衝鋒他帶頭.

新浪娱乐
http://ent.sina.com.cn/m/c/2008-01-07/18051865507.shtml

　     新浪娱乐讯 陈可辛(陈可辛吧)新片《投名状》截至新年第一个周末，在内地、港台地区以及新加坡、马来西亚总计票房2.6亿，刷新之前《色，戒》创下的亚洲华语地区2.5亿纪录，位列年度华语片票房之冠。

　　《投名状》自12月28日在台湾上片，首日即得1000万台币票房，不到10日，拿下1亿台币，赢票房和口碑双重收获。尤其是导演陈可辛和台湾著名学者张大春的对话，在文化界引起很大反响。张大春称赞《投名状》超越了《刺马》，超越了中国历史形塑上千年桃园三结义的刻板论述，也超越了水浒传对兄弟情谊的江湖论述。张大春特别因为电影《投名状》，暂停说书一次，不说儒林外史，制作两个小时的《投名状》特集，除了专访陈可辛导演，还要说刺马的历史典故。

　　《投名状》在香港地区持续稳坐贺岁片冠军位置，新年过后，票房达到3000多万港币，多位香港知名影评人不吝溢美之词。蔡澜说：“陈可辛终于是世界级的导演了。今天看了他的《投名状》，这么觉得。如果你电影看得多，就知道有些是拍给天下的观众看的，有些只限于某些地区罢了。”陶杰的评语“《投名状》上映，作品的基本色调，一片灰黑，一反中国“盛世大片”的“娘味”金甲、恶红俗绿，还美术的品味，回归品味的正宗。”《投名状》在内地票房毫无悬念挺进2亿，陈可辛成为继张艺谋之后第二个入主2亿俱乐部的华语导演。